幣圈100張驚艷美照

⑴ 美人遲暮，讓你想起了誰

遲暮美人看不膩，鍾楚紅：膩不膩？

歲月荏苒，時光易老，許多女神留下的只是回憶。

不老女神鍾楚紅有些例外，60歲了，依然 時尚 如少女，

都說「自信的女人最美」，且來看看：鍾楚紅的不老 時尚 ，

歲月不饒人，驚艷的容貌不復存在，然自信與大氣，

高雅與氣質，韻味與女人卻在精緻的穿搭中嫩如少女。

簡約黑白禮裙穿搭凸顯氣質，迷人笑容，越長越「嫩」。

黑白色彩搭配，簡約設計風格，高貴，大氣。

開口低V裁切設計，凸顯鎖骨性感美，自然而

出挑迷人極了。鍾楚紅嫩如少女，雅如竹蘭。

側身鍾楚紅，線條感足足的，風韻猶存，韻味十足，

拼接黑白色彩設計，獨特而富有魅力。鍾楚紅穿搭：

長裙下擺，女人如花啊。更加凸顯了線條S美。

穿上純黑色禮服的鍾楚紅，普通又特別。簡潔又 時尚 ，

一字肩設計，裸露處性感鎖骨，出挑的氣質，韻味，

配上少女般的俏皮感，遲暮美人看不膩啊。

亮片元素，奢華，吸睛。賺取眼球的極好設計，

而這款水銀色亮片西服，版型修身，低胸 時尚 ，

亮片聚焦眼球， 時尚 減齡，瞬間年輕二十歲。

你能看膩鍾楚紅嗎？當然是：不。

條紋西服鍾楚紅：條紋西服、低調、沉穩、襯託了本身就極具恬淡，

沉穩氣質的鍾楚紅，淺灰色，不挑身材不挑年齡，優雅， 時尚 ，獨特。

這款企業家氣質的設計，干練，內斂，沉穩，韻味，這就是

不老女神鍾楚紅， 時尚 穿搭。

遲暮美人看不膩，鍾楚紅：膩不膩？

「美人遲暮」是榮枯轉換的殘酷現象，是從美人老去，容顏不再的角度，看不可逆轉的強大自然規律。月缺月圓、花開花落，再昌隆的美好也不能長久保持。美女人或者美男人，哪怕有神仙般的顏，也只能各領風騷只幾年！而後，新花開，新浪來，新美人往替更續……

大家好，我是襟亞，下面我來談談關於「美人遲暮」我想到了誰，和我想到的「誰」之外的「更多」！

「美人遲暮」讓我想起來的第一個人是屈原 。他在《離騷》中嘆息道： 「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。」 ，屈原應該是「美人遲暮」這個詞最早的發明者吧！

直觀的美人遲暮

美人遲暮最直接的體現，自然就是現實中的真美人眼睜睜地老去……

比如從這樣：

到這樣：

再比如，從這樣：

到這樣：

抑或，從這樣：

到這樣：

例子就舉這些吧，上多了怕你看了傷眼傷情又傷心！

《道德經》中講「持而盈之，不如其已；揣而銳之，不可長保。金玉滿堂，莫之能守……」

任何事物都符合「盛極而衰」的天道；任何人都有蔥蘢的青春和衰殘的晚年。只是，擁有美貌的人前後對比更赫然醒目而已。

因為「遲暮」而遭劫的美人，數不勝數。

彌子瑕色衰愛弛於衛靈公；因人老珠黃而打入冷宮的嬪妃；被觀眾和導演忘記的過氣高齡男女明星……

「美人遲暮」悲涼的底色里，難寫出圓滿如意的故事，涼涼的！

「美人遲暮」的深層次演繹

1.名將白頭

英雄白頭，沒了用武之地，是另一種——「美人遲暮」！

血還熱，身已疲。號角遠去，沙場難回。

為了證明自己還可以披掛上陣，廉頗拉開了一把大弓，吃了幾桶飯。然而老了的英雄，再怎麼做樣子逞能，老了還是老了……

誰也不能永遠在戰場上叱吒風雲，破齊、破燕、戰長平的名將廉頗晚年終究不為趙國所用，只能悲涼的出走，85歲上客死楚國壽春！

像開隋老將魚俱羅那樣90歲還有機會上戰場的，畢竟是千載難遇的奇跡。更多的老將，都有個心碎的「有心報國，無力回天。」的下場。

「名將白頭」是另一種「美人遲暮」的體現形式，都由絢爛而黯淡，其中況味，別有幽愁暗恨！

2.繁花敗落

雖然黑格爾說:「第一個把美女比作鮮花的是天才，第二個重復這一比喻的是庸材，第三個重復這一比喻的是蠢材！」，我們還是不得不繼續在蠢材後面做「蠢材」。

——美人比鮮花實在是太恰當！

《詩經》里的桃花；《離騷》里的香草美人；李白的牡丹；李煜的虞美人；李彌遜的芙蕖；徐志摩的水蓮花——以及《紅樓夢》里十二金釵對應十二種花（黛玉—芙蓉；寶釵—牡丹；元春—曇花 ；迎春—迎春花；探春—杏花；惜春—曼陀羅；妙玉—梨花；李紈—蘭花；巧姐—牽牛花；王熙鳳—罌粟；秦可卿—仙客來；湘雲—海棠）……

美人如花，而「美人遲暮」則恰如花殘花落！

「不待賞花花已落」 、「年年經轉顏容衰」、「幾度流連，花期漸遠，斷了流年」、「百花爭艷爭入眼， 奈何花落無人憶」、「世人獨愛花艷麗， 花哭花落花眠期」……

人無千日好，花無百日紅！

王勃《滕王閣序》中說：" 勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟 ……」

名勝之地不能保持盛況，熱鬧的宴席不能不散，蘭亭雅會成過往雲煙，富豪的樂園已然一片廢墟！

花逃脫不了凋零的命運；美人逃脫不了「遲暮」的命運！——Everyone！Everybody！

結篇：大循環中的「美人遲暮」

「盛而衰」從現象到本質，它蒼涼、無奈、絕情，——但長遠來看卻又是公平有序的！一個衰退之後，是另一個新發的繁盛。新苗從灰燼里展露出來！

就小處來看，「美人遲暮」是悲哀的；從大循環里，它卻是天理循環的良序。

沒有什麼美好是永恆的！只有不斷更替循環、新陳代謝的生命才會生生不息！

清初，查為仁作《悼亡姬》，才貌雙全的趙艷雪作《悼金夫人》唱和。其中有一句： 「逝水韶華去莫留，漫傷林下失風流。」

「林下風致」是指那些才華超群、性情超逸的女子，是另外一種意義上的「美人」。

美人趙艷雪看得通透：不必惋惜，不必傷懷，那是有失風流的無意義的 情感 ！

「美人遲暮」或許是個人的、短時間的、小環節的悲哀。但從自然延申的大秩序來看，小滅亡剛好成全了大發展……

你能想像，我們背來背去就是李白杜甫白居易那麼幾個人的詩？

或者，關之琳永遠不老，一直是20幾歲的樣子，所有電影中的美女都由她一個人霸佔？

「美人遲暮」、「名將白頭」、「繁花敗落」何悲之有？一些人的末路，不正是另一些人的崛起嗎？

而且，「恐美人之遲暮」的屈原，真正恐的也不是「年華老去」，他恐的是虛度光陰無所作為！

諸君，「有花堪折直須折」，不是勸你極盡消費青春，它真正勸勉的是——「君當惜取少年時」啊！

切切！

謝謝閱讀！

——END——

看到美人遲暮，讓你想到了誰的提問，我馬上想起了著名電影表演藝術家，98歲高齡的秦怡老師。

她雍容華貴，善良美麗，歲月沒有在她的臉上，留下刀刻斧鑿般的滄桑印記，而是散發著睿智高潔的光芒。

雖然她經歷的坎坷和苦難，比平常人要多要痛，但她依然微笑著面對生活，不悲觀絕望，不自暴自棄。

她給人們展現的永遠是美麗善良，忙碌思考的身影。她說已經忘記了年齡，只考慮還能為國家做點什麼。

她經歷過二次不幸婚姻；經歷過癌症的身心折磨；也經歷過白發人送黑發人的切腹之痛。

她痛徹心扉地無助過，險些崩潰過，但她最終還是選擇了，從狹小的個人生活圈子裡走出來，化悲痛為繼續生活的力量，回歸藝術創作之中。

96歲的她登上海拔3000多米的青海高原拍片，美得一絲不苟，年齡對她只是數字而已。她在拍電影《雷雨》時，拍攝結束後，顧不得卸妝就直奔醫院，護理住院病危的丈夫。

她是那樣的美麗，又是如此的溫柔賢惠，是所有女人的楷模。

在人民有難的時候，她把僅有的20萬元人民幣，全部捐獻災區，不為自己養老考慮。

她獲得到了人民藝術家的光榮稱號，真是實至名歸。

現在她安靜地住在醫院調理身體，期待女神早日恢復 健康 。

秦怡老師的健在，是影迷們的幸福，她的美麗，永遠是中華兒女們的驕傲。

祝女神秦怡，2021年幸福快樂， 健康 長壽。

美人遲暮，英雄無果

岳飛呀！

三十功名塵與土，八千里路雲和月。空悲切，白了少年頭。

只恨國家多蟑鼠

竊家物，悵紙虎

美人遲暮讓你想起了誰？我想這里的「美人遲暮」是用了此詞的字面意思，說的是美人老了，「最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹」，這個意思的美人遲暮，讓我想起了劉曉慶。

提起劉曉慶，真是幾代人都認識她，原因是她長得美，長得美也罷了，演技還很好，演技好也罷了，緋聞也很多，緋聞也很多罷了，竟然不服老，不服老也罷了，竟然想用整容美到底！

劉曉慶是1955年生人，今年的年齡應該是66周歲，她年輕的時候可以說是大美人一枚，八十年代飾演的《瞧這一家子》《芙蓉鎮》《原野》等，獲得巨大成功，她那時美的清純，美的真實，也成為那個年代人們心目中的女神。在那個人們都一本正經的八十年代，她還敢弄出許多緋聞，讓40年代、50年代、60年代的人，沒有不認識她的，真可謂是家喻戶曉，每年的掛歷上，都是她的寫真照片。

九十年代，她以40歲的「高齡」，飾演了武則天，從十幾歲的武則天，一直演到七八十歲的武則天，不得不讓人佩服她的勇氣。

美人遲暮了，美人的心中是不是感到悲哀？悲哀然後就是心生怨恨，怨恨遲暮然後就會想辦法解決？隨著年齡的增長，劉曉慶的面容越來越讓人感到奇怪，奇怪的原因，就是她對自己的臉真是下了狠手，狠得讓人不忍心正視。

女人的一生就像草木一樣，有榮就有枯，有旺盛就會有衰敗，人應該順其自然，經過了，美過了，本身就是財富，剩下的就是沉澱在心中的那份從容，那份對生命逐漸衰老的坦然面對，沒有必要像劉曉慶那樣，把自己弄成不服老又很怪的樣子。

美人遲暮，大家都會想起誰呢？

娛樂 圈是美女聚集的地方，美人遲暮想必是很多女明星都不願意聽到的，但是誰都有紅顏老去的那一天。美人遲暮這個詞讓我想到很多的女明星：林青霞、張敏、趙雅芝、周慧敏……但讓我最先想起的要數內地歌手、演員李玲玉了。

「是誰把你帶到我身邊……」這首歌應該勾起很多人的回憶，沒錯她就是老版《西遊記》中的插曲《天竺少女》，其中的玉兔精就是李玲玉扮演的，還擔任這首歌的演唱。李玲玉歌聲甜美，有很多的經典歌曲被人傳唱，她自身也形象好，長的漂亮。最近幾年，她鮮少參加影視和綜藝節目，偶然看到她的訪談，真的是美人遲暮，再不像以前那樣美麗動人，隨著年齡的增長和生活的磨礪，臉上看起來有歲月的痕跡。

在影視界，美人遲暮的不只李玲玉一個人，還有很多的漂亮的女演員都因為年齡慢慢變大，不再活躍在熒幕前，讓人心生遺憾，不過她們的作品會永遠被人記著。

談到美人遲暮這4個字，我就想起了張敏，不知道大家對張敏是什麼印象？

是《逃學威龍》里那個美艷有原則的女老師

是《武狀元蘇乞兒》裡面的如霜姑娘

還是《魔教教主張無忌》中的身騎白馬的張敏回眸。

在港片輝煌的時代，張敏驚艷了整個時光，塑造了太多「明艷」的角色，成為許多80後，90後永不磨滅的回憶。

但1968年出生的張敏今年已經52歲，實實在在給人一種「美人遲暮」的感覺。

我總是覺得張敏的美是一種「皮相」之美，而非「骨相」之美。她的美是膚像上的「冰清玉潤」，「秋水為神」，但隨著膠原蛋白的流失，遲暮的感覺也就異常強烈。

美人遲暮！我首先想到的是關之琳。記得小時候去看《冒險王》，日本特務加美子，讓我第一次被她的美貌驚艷！之後的《黃飛鴻》系列的十三姨，更是驚為天人。世上還有如此美的人，讓我羨慕不已！

可是歲月流逝，美人遲暮，年過五旬的關美人也難逃歲月洗禮。

但是她的美貌，伴隨我的成長，滿滿的美好的回憶！

首先讓我想起了劉敏濤！！

最近她的《紅色高跟鞋》讓劉敏濤顯然是火了一把，她的三分譏笑，三分薄涼，四分漫不經心讓人覺得姐姐還有些可愛。有著一絲華麗的做作，還帶著酷酷的拽勁兒。

劉敏濤姐姐真的是又撩又有趣，颯颯的女演員。

今年已經44歲的她從出道到現在，一直演技在線，業務能力非常抗打。

雖然在30歲結婚，37歲又離婚，但是在離婚後，彷彿才找到了真實的自己。

身為主婦的時候，發現自己身無分文，沒了自我，也沒了事業。

現在的一心搞事業，才知道姐姐原來有多颯！自信的女人才是最美的。

現在再看到劉敏濤姐姐，彷彿回到了她剛出道時的那份熱情，散發著獨立自信的光芒。並且更加漂亮，獨立，成為了精緻女人的模樣。

從姐姐的每次搭配就能夠看出來，她的這份簡約精緻的氣質。墨綠色豹紋圖案搭配帶有輪廓感的耳環，既 時尚 ，又有質感。

一襲草木綠上衣搭配金屬耳環與戒指，搭配一整套金首飾，使整體搭配更具亮點，有著吸睛的效果。

粉色的衣服搭配金色首飾，不僅能夠起到減齡的作用，還更加時髦，有著 時尚 魅力。

44歲的她，現在才是遲暮美人看不膩！！

「美人遲暮」出自屈原的《離騷》「 日月忽其不淹兮，春與秋其代序，唯草木零落兮，恐美人之遲暮。 」自然而然想到的就是偶像詩人——屈原。

「美人」一詞，我的理解，是指屈原自己。 從《離騷》全文來看，屈原不只一次把自己比作美貌的女子，把君王比作男子，把奸臣小人比作男子周圍的一群善於妒嫉和爭寵的「眾女」。

「扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩」「制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳」，是指詩人超凡脫俗的品質情操，也正是愛美的體現。

「曰黃昏以為期兮，羌中道而改路，初既與余成言兮，後悔遁而有他」，這是把楚王對自己的始而信任、繼而疏遠比作男子對女子訂下婚約，後來又另有他心。字里言外，含有對懷王的埋怨與責備。

「眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫」「羌內恕己以量人兮，各興心而嫉妒」，這是把奸臣小人如靳尚、上官大夫等對自己的毀謗與排斥打擊比作女羊對自己的嫉妒。

屈原在詩中把自己比作美貌女子，把君主比作男子是一個常例。而且，屈原在《離騷》一詩中，還多次表達了及時建功立業、上下求索的願望和對歲月流逝、功業未成、人生易老的憂傷與苦悶。「及年歲之未晏兮，時亦猶其未央」「及余飾之方壯兮，周流觀乎上下」， 這是自己時當壯年，對楚國的命運還有一絲希望，渴望振興楚國，挽救她的前途。

「汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與」「日月忽其不淹兮，春與秋其代序」 「老冉再其將至兮，恐修名之不立」，則是他身遭流放、貶逐，年歲漸老，功業未就，興復楚國的希望趨於破滅後，發出的無奈的憂傷的嘆惜聲。 從這一點來看，所謂 「遲暮」，自然也應是詩人自己的「遲暮」。

其時，屈原己年近半百，被流放到漢北一帶，他目睹著楚國國運的衰微，政事的黑暗混亂，奸臣小人的當道誤國咱屈原離開朝堂後，上官大夫靳尚、子堊等人得勢，鄭袖惑主，外遭張儀蒙騙，與齊斷交，與秦交戰失利，國勢日益衰落。他憂心如焚，他渴望著懷王能夠幡然醒悟，重新任用自己，為王前驅，實行「善政」，實現自己振興楚國統一天下的政治理想與遠大抱負，而時光流逝，年華如水，懷王依然昏庸糊塗，親小人、遠賢臣，這樣，屈原才會產生濃重強烈的「美人遲暮」之感，或者說，把「美人遲暮" 理解成屈原擔憂自己的年老無成、光陰虛度，不正是順理成章、恰如其分的嗎？

實際上，所謂「美人遲暮」，自屈原《離騷》之後，已經成為中國古代一種悠久的文化傳統。歷代的文人十大夫，在失意失志之時，往往在詩文中自比「美人」，流露出來的正是這種「美人遲暮」之感，如曹植的《雜詩》：「南國有佳人，容華若桃李。俯仰歲將暮，榮耀難久持。」《美女篇》：「盛年處房室，中夜起長嘆」，聯系曹植生平，很顯然，這里的「佳人」、「美人」皆有所託， 「美人遲暮」正是對自己報國無門、年華虛度的悲嘆與憂傷。

另外又如杜甫的《佳人》： 「絕代有佳人，幽居在空谷」，辛棄疾的《摸魚兒》：「長門事，准擬佳期又誤。蛾君曾有人妒」，十分明顯，這種抒發懷才不遇、失意傷時的手法是一脈相承的。

綜上所述，所謂「美人遲暮」，實質上表現的乃是賢人失志的憂慮與感傷，是他們人生中困窘失意、無路可走時的失落與嘆惜，而這一傳統，當是從屈原的《離騷》那裡一路繼承下來的。