花火是整正去中心化的嗎

A. 花火雜志好嗎

很好看，裡面的小說都很真實，不虛，一般裡面的文都是偏悲傷類的，我個人很喜歡看！希望對你有所幫助！

B. 關於向<<花火>>投稿的問題....高手進,不要復制的答案!

一、一般來說，直接問投稿方式、雜志名稱是沒有用的，雜志一年能倒閉幾十家再新起幾十家，而且成熟一點的寫手都知道，編輯的私人聯系方式是不能在非約稿地公布出來的，能在網路上公布的郵箱，九成九都是廢棄不用的，因為太多不懂的新人亂投了。

二、手稿基本沒人看的，能上網就直接郵箱吧。

三、如果過初審編輯會聯系你。

四、同三，編輯會聯系你，前提是你稿子質量高。

如果樓主真的想走寫文這條路，哪怕只是上一篇稿子，都意味著要和全職或至少是兼職的競爭，沒有經過磨煉是不行的。樓主有決心的話，可以去天使領域看一看。天使領域是一個寫作班的論壇，地址在網路里打不出來，網路天使領域四個字，第一個結果就是那個論壇。注冊一下就能看到裡面的內容，很多寫手在裡面都很活躍，文風、編輯好壞、拖稿費、停刊等消息都會第一時間匯報。很多寫手到了天使以後，都不會再去別的地方看約稿了。

當然新人一般不用擔心這些，從正式寫文到上稿會有很長的路要走，提高自己的寫文水平才是主要的。除非是天才，很少有人能一開始就上稿，一個月寫幾千字，好不容易寫出來一篇，要麼是投了沒回應，要麼是根本不過初審，三五次退稿就被打擊得不成樣子。這都是很正常的，新人剛剛開始的時候可以把天使領域各版塊的置頂帖都看一遍，尤其是浮雲殿（主講新人投稿問題）、女王的教室（主講新人寫文問題）、點將台（主講進階寫文問題）三個版塊的帖子，如果新人能把這里的問題都解決掉，上稿應該不成問題。但這個過程會很艱難，不過過了新手期，進步會很快的。

有人在網路里就直接問給我投稿的郵箱，給我約稿，這個是不能偷懶，必須寫手自己來找的。投稿要看雜志定位，成人向的、少年向的、少女向的，有要八千到一萬五中篇的，還有要四千到八千字的……所以寫手都是自己找合適的約稿，或者按約稿的大致方向去寫，這就是專職和新人的差別。樓主能做到自己找到合適的刊去投的話，就快脫離菜鳥水平了。

總之，投稿既然想掙錢，就是要入一個行業了，常識與潛規則太多，這里不可能全講，樓主只能自己去慢慢體會。很重要的一點是沒有好上稿的雜志，只有高質量的稿子。所以想要上稿，一定要把自己寫文的質量提高。

以上內容全部為本人原創，我有時候是復制一部分自己的回答沒有單獨再敲一遍，因為在網路提問的人，大部分都對投稿沒有一個整體的了解，問題等於說是一樣的。如果能幫上忙最好不過，幫不上請一笑而過，麥拍磚，謝了。

C. 花火對稿子的要求是什麼

再補充點吧：花火同樣可以不說愛情。這正是我喜歡它的原因。不全是別他刊物一樣愛的死去活來、轟轟烈烈，它也會有真摯誠貴的友誼、一起堅持的夢想，各個生命的感悟等，它們同樣是非常令人動容的。像我就非常喜歡「憂傷童話掌門人」煙羅寫的文，你也可以多作參考啊。而且花火對稿子審核要求很高。你只要整理好情節、思路，再用華麗詞藻加以修飾就大致好了。多投幾次，不要灰心，期待能買回家時看到你的文，加油！

D. 《花火》雜志的問題.......

是不是於筱築的《一千零一晚》。
我覺得獨木舟的《世界太大，我卻還是弄丟了你》、《你是我的獨家記憶》、《如果你看見我的阿波羅》、《請你們只當囈語來聽》等、夏七夕的《2007年的冬天沒有盡頭》、我的吻註定吻不到最愛的人》等、張芸欣的《消失在景安城的彩虹魚》、《你來唱過我的安眠歌》、水阡墨的《紅兔子與象牙月光》、、、
我覺得微酸裊裊、衛妝、那夏、柏顏、十季、、、的文都不錯的。

E. 電視劇《花火》有哪些看點

《花火》這部電視劇主要就是講述了為了理想而奮斗的故事，這本來就是一大看點。同時《花火》中的演員也是各有亮點，也為電視劇增加了看點。而且《花火》導演鄒集城還介紹：「《花火》這部劇的關鍵詞是『青春』，青春是人一生中最為單純懵懂的時節，所以整部劇的視覺風格也要符合清純的格調，這是我們注重細節和品質的表現。」

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F. 如何評價電視劇《花火》

《花火》是一部水花不大的電視劇，若說描寫青春，裡面的商戰跟涉及上一代情節的比例過重，若說描寫人性，一切又都點到即止，觀眾無法酣暢淋漓地融入劇情。

其實《花火》28集的長度十分難得，劇本過關的情況下足以做到高潮迭起、節奏緊湊，可惜總是差強人意。該劇由鄒集城執導，毛俊傑、朱梓驍、李心艾、張雲龍等主演，新舊面孔混合，但沒有大牌。

總之《花火》確實不太好看，從編劇到演員似乎都存在問題，但也絕非這部劇自己的問題，拍出貼近生活又能給觀眾以啟迪的劇很難，任重道遠，期待卻還是不能少的。

G. 《花火》雜志可靠不可靠大家投稿時不要上當！

花火》A約稿

校園篇

1、蜜桃匣子（1-2篇/期）清純溫暖的青春校園愛情故事，情節新穎曲折，語言輕松時尚，結局能讓人覺得溫暖感動。字數：3000—6000字。
2、此間少年：（1-2篇/期）或憂傷疼痛的青春故事，希望多一些故事寫父母與子女之間、朋友之間的誤會與愛恨，結局能讓人心碎落淚。字數：3000—6000字。
3、逆風之翼：（1-2篇/期）微酸疼痛的成長小說，穿插著社會、家庭、友情、愛情等種種沖突與矛盾，表現青澀少年時代的叛逆與成長，注重故事情節必須新穎曲折。字數：4000-8000字。

古代篇

4、蝴蝶牆（1—2篇/期）離奇曲折的魔幻、奇幻小說，要求情節新鮮、離奇，可加入新的元素，如詭異、懸疑等。可以用幽默現代的語言來寫魔幻故事，有意想不到的效果。字數：3000-6000字。
5、胭脂醉（1—2篇/期）唯美動人或凄美感人的古代愛情故事，宮廷與深閨的場景尤佳。字數3000-6000字。

懸幻篇

6、龍吟客棧（1篇/期）新武俠小說，注重情與義的描寫，有強烈的故事性和可讀性。字數：3000-8000字。
7、吸血盟（1篇/期）懸疑、推理、恐怖故事，故事背景與人物需定位於校園或宮廷、深閨大院等，故事裡必須以情、義、愛等為主線，不要純粹為了製造恐怖而寫的恐怖小說。字數：3000-8000字。

稿費標准：100-150/千字（每期讀者評刊投票前三名都會有獎金，分別是500，300，200）
截稿時間：每月20號截上月稿。

投稿都請發郵箱：[email protected]

注意：1、來稿必須註明投往《花火》A。

2、必須註明所投欄目，文章字數。

3、必須開頭寫上故事內容提要。

4、記得留詳細聯系方式。

《花火》B版約稿函
文字干凈清澈，風格或溫暖美好，或憂傷淡雅，注重故事的可讀性。感情真摯，飽滿，力圖打動人心。

欄目版塊設置：

1 【櫻桃盛夏】（2-3篇）
暖心或是活潑的校園青春愛情小說。
風格純真綺麗，情節新穎，語言清新溫暖，純真年代裡點燃我們青春的第一線陽光。
（4000-7000字）

2 【指尖花涼】（1-2篇）
感傷的校園青春愛情小說。
風格唯美浪漫，文字清澈干凈，感情細膩，將唯美與憂傷融合在筆端，你的歡喜與感動，眼淚與微笑，讓我們細心聆聽。
（4000-7000字）

3 【主義之扉】（1篇）
文學性較強的佳作。
①有關成長的青春小說。友情。親情。愛情。青春。叛逆。張揚。貼近社會真實情感，成長路上的青澀風景。②另類獨特的青春小說。
（4000-7000字）

4 【古匣沉香】（1－2篇）
古代愛情小說。
或唐時宮廷官女，或19世紀舊年代的閨閣秀女，寫不盡道不盡的煙雨紅 塵事。勝在文字優美幽婉，情節曲折感人。
（4000-7000字）

5 【天淚之城】（1篇）
童話/魔 幻小說。
可避開俗套的天 使與惡 魔，背景架設不限常規，比如歐洲中古世紀呀，古代印 度天 竺呀等等等等，五光十色的異度空間下，一定會有別樣的精彩呈現。
（4000-7000字）

6 【新鮮柳丁橙】（1篇）
新人推薦。以上各個欄目均可寫，擇其具有潛力的新人寫手做推薦介紹，附照片及200字個人簡介。
（4000-7000字）

7 【斑馬森林】（1篇）
懸 疑/推 理/恐 怖小說。
神秘離奇的故事。語言生動，懸念迭起，撲朔迷離，環環相扣，故事可讀性強，引人入勝，讓讀者有身臨其境的恐 懼感。情節新穎曲折，結局出人意外。
（4000-7000字）

※注意事項※
1、需要首發稿，拒絕一稿多投，每月6號截稿，10號出結果.
2、來稿一經採用，出刊之時立即郵寄樣刊。並且在見刊一個月後支付稿酬，決不拖欠。稿費千字100--150元，依質而定。

花火 [email protected] 藍朵朵

H. 花火是什麼平台

花火是基於ripple的rtxp協議打造的全球首家去中心化

I. 所有人都在說「去中心化」，但你真的懂嗎

在科技領域的文本詞庫里，「去中心化」是個高頻詞彙，大佬喜歡說，媒體喜歡用，似乎多少有些老生常談，也難窺其深層奧義。前段時間，去參加一場發布會，突然看到羅輯思維CEO脫不花PPT上的一句話，覺得這也許是在互聯網這個維度下對「去中心化」的最佳詮釋，那就是：「每一個人的宮廷正在拔地而起。」

事實上，「宮廷」這個詞無疑抓到了某種本質，今天來談談「去中心化」，以及在更為宏觀的維度上，它究竟是個啥。

直觀上看，互聯網誕生至今就是一個不斷將權力沉澱至個人的過程，一切只為「我」服務，移動時代更是如此，將每一個人擱置在世界中心，其最佳視覺案例無疑是手機地圖，就像作家尼克·比爾頓在《翻轉世界》中所言，「你朝街上任何一個方向前進，無論哪個方向，整個畫面都會隨你位置移動，這是個重大轉變，在紙張世界，地圖和位置是以地方或地標為根據，而不是你的所在地。從現在開始，你就是起點，數字世界跟著你走，而不是你跟在它後面。」

這種反轉豈止於此，如你所知，資本與技術的福祉正在惠及每一個人，用脫不花的話說：「當人成為世界中心，每一個人都變成了一位『君王』。我們這代創業者就是要為君王打造一座宏偉的宮廷。」當一個生活在大城市的普通人可以隨時調遣上百名司機，廚師，甚至說書人，委實用極低成本搭建了私人的馬廄，御膳房和翰林院——甚至有時連窘境都與君王頗為相似，譬如在資訊獲取上，當大數據編纂的私人閱讀代替了傳統編輯認為「合適的內容」，每個人都會多少掉入桑斯坦在《信息烏托邦》中所言的信息繭房之中，從而少了幾分「逆耳」之言。

嗯，不難理解的是「所有行業都是服務業」，真正令人驚喜的是，資源配置和聚合方式已經在很大程度上從權威，國家意志，乃至資本等確定性方式上轉向每個具體的人。忘了誰說過，19世紀屬於帝國，20世紀屬於大公司，那麼21世紀無疑屬於個人——就像手機地圖上那個隨你而動的小藍點，你不必再以某個特定地標為中心，無論是被服務的諸位「君王」，還是氣宇軒揚的創業者，只需站在原地，喊一聲「我要」，若有人響應，那麼必將迎來資源的圍攏。

事實上，資源的反轉是人與人之間充分合作的一個必然結果。常識是，現代社會經濟繁榮和人類不斷推動協作細化息息相關，細化的結果自然是編織出一張日趨互為依存的網路，而這張網路也註定在演化過程中不斷放大單點價值，從而誕生脫不花所言的「君王」。

於是「去中心化」的意涵也就浮現開來：由於「中心」的分散化（最近一個好例子就是比特幣的回歸），任何領域都可以自下而上編織起一張巨網，其最終目的是——由近及遠地還原全貌。

就像比特幣將對權力的信任轉化成數學問題；在我看來，從任意節點的視角出發，以它為中心，由近及遠地拼接和還原成一個網狀世界，這是個迷人的結構，因為它發生在任何領域。看過TED上一個演講，大意是，很長一段時間，人類習慣以自上而下的樹狀結構描述不同認知系統：物種圖譜，知識體系，法律體系，組織結構等，作為一種強調對稱的視覺象徵，也許是自然地位所致，樹狀圖非常直觀地顯露出人類對秩序和可歸納性的迷戀。當然，這是一種「一切盡在掌握」的幻覺，不同中心還原成一張網狀結構也許更接近真相。

TED上這位講者就舉了幾個不同領域的例子：譬如，物種之間的密集細菌網路將看似無關的物種連接起來，交織成一張生物網路；現代神經學認為，大腦內部沒有那麼嚴格的分區，不過是一張互相關聯的神經網路；互聯網時代企業轉型也正在向恐怖組織學習，權力分散，個體獨立，編織成一張價值之網。

我個人認為，最好的例子是宇宙。

盡管宇宙有太多未解之謎，但通常認為，宇宙沒有空間上的中心概念（五道口除外），星球之間通過引力等作用互相連接成一張網路，任何一點都可宣告自己是宇宙中心（從這個角度，所謂「地心說」和「日心說」更多是數學問題），就像《大爆炸：宇宙通史》中所言：「大爆炸發生在每一個地方，這里沒有『爆心』……每一個星系群看起來都在遠離我們而去。如果有一個觀測者在這些遙遠的星星上回望我們，他也會看到同樣景象，也可能同樣地以為自己位於擴張的中心。」

嗯，無論微觀尺度上每一個「正在拔地而起的宮廷」，還是宏觀尺度上每一個星球，所謂「去中心化」也許只是一種可被嵌套的模型，也許真有可能是萬物規律，誰知道呢，但可以確定的是，只有將認知升級到這一層，才能對「去中心化」有更好的理解。

李北辰/文（知名科技自媒體，致力於為您提供文字優雅的原創科技文章；微信公號：李北辰）