去中心化時代的奇幻漂流

Ⅰ 什麼是「去中心化時代」

布眾節點系統每節點都具高度自治特徵節點間彼自由連接形新連接單元任何節點都能階段性具備強制性控制功能節點與節點間影響通中國絡形非線性關系種放式、扁平化、平等性系統現象或結構我稱化[貳] 隨著主體客體相互作用深入認知機能斷平衡、認知結構斷完善體能自我狀態解除稱

Ⅱ 《少年派的奇幻漂流》講的是什麼

故事開始於蒙特利爾，也結束於蒙特利爾。一名在找尋靈感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 飾）無意間得知派·帕帖爾（伊爾凡·可汗 Irrfan Khan 飾）的傳奇故事。派的父親（阿迪勒·海珊 Adil Hussain 飾）開了一家動物園。因這樣特殊的生活環境，少年派（蘇拉·沙瑪 Suraj Sharma 飾 ）對信仰與人的本性自有一套看法。在派17歲那一年，他的父母決定舉家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必須離開他的初戀情人。主人公派的父親經營著一個動物園，使得他從小就很了解動物的習性。在後來舉家遷往加拿大時，在船上他們遇見一位殘忍成性的法國廚師（傑拉爾·德帕迪約 Gérard Depardieu 飾），與他們同船的還有動物園里的一些動物，因為父親打算把它們趁機以高價賣掉。然而貨船中途沉沒，派的家人全部遇難。日本貨輪失事，派和救生艇被船上掉落的斑馬砸進海里，他僥幸落在救生艇的艙蓋布上得以生存。於是，他開始了在海上漂泊227天的歷程，與他同時處在救生艇中的，除了那隻斷了一條腿的斑馬外，還有一隻鬣狗、一隻猩猩以及一隻成年孟加拉虎。由於動物園管理人員的失誤，這只孟加拉虎注冊了一個正兒八經的紳士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了斑馬，咬死了猩猩，理查德·帕克又殺死了鬣狗。接著，17歲的少年派海上生存的故事便這樣開始了，他由最初的與理查德·帕克相互提防，想要殺死對方的心理逐漸變為相互依賴，也變成了派生存下去的一種動力。

Ⅲ 少年Pi的奇幻漂流的點評鑒賞

此書是「對上帝之存在的優雅證明，完美展示了故事的力量」。
——美國總統奧巴馬
我們需要這個故事，當然不是為了掩飾我們的獸性，更是為了對我們的人性懷有信心。
——作家 周國平
PI不讀「屁」，讀「派」，就是圓周率π，一個最真實最神秘的數字。
——書評人 小寶
我願意把它看做一本人和世界（宇宙）的關系的小說。如果真的2012是末日，這本書可以留給任何倖存下來的人，它有太多的含義。
——雕塑家 向京
每個人心底，都有一個理查德·帕克。它會在危難的時候，咆哮出柙，眈眈向人，卻又與人相依為命。
——網友
化不可能為可能。它把文學的想像力推到了另一個新的前沿，既奇幻、怪誕，但又天真、寫實，饒富深意。少年的奇幻旅程，最後變成了令人贊嘆的閱讀之旅！
──評論家 南方朔
這本小說充滿了讓人大快朵頤的誘惑力，因為它實在太好看了。好看到不忍心復述它的情節……驚險、懸念、流暢以及信仰，這是任何時代的讀者都不會拒絕的美好大餐，何況今天？
——書評人 戴新偉
許多年來最奇特然而也是最容易讀的一部小說……《少年PI的奇幻漂流》將奇談、寓言和道德故事糅合在了一起。
——《經濟學人》 虛虛實實,亦真亦假——代譯序 愷 蒂（部分）
無論從什麼方面來看，本書都是一部奇特的小說。它是一個扣人心弦的歷險故事，一個關於人類在宇宙中的位置的寓言，一部引人入勝的超小說。機智使它更有活力，恐怖為它增添了趣味，它是一位不同尋常的天才的作品。
我不能說這部小說是一部偉大的文學作品，馬特爾也稱不上是一位偉大的作家，但他卻是一個講故事的高手。小說的開篇序言亦真亦假，以第一人稱敘述，講述的基本上是馬特爾自己的經歷:第一本小說出版後如石牛入水，只賣出幾百本後就無人問津；第二部小說剛剛開頭就文思枯竭，於是，作者離開加拿大前往印度尋找靈感。他在喜馬拉雅山下的咖啡館中遇到一人，此位印度智者說:「我有一個故事，這個故事可以讓你相信上帝。」接著此人介紹了一位他們家的世交，現住加拿大的帕特爾。作者回到加拿大，找到帕特爾，聽帕特爾講述他一生的故事，於是，形成此書。
小說第一部分寫的是「作者」在加拿大采訪帕特爾，帕特爾對於他少年時代在印度生活的回憶，他的父母、哥哥以及叔伯親戚，他的學校老師以及家庭的朋友，他們家的動物園中的各種動物。在加拿大，每次書中的「我「去采訪他，總是逐漸發現帕特爾的一些私人生活，先是發現他並不是孤身一人，他有一位妻子；然後又發現他還有一個十來歲的兒子，采訪將近結束時，人們意識到帕特爾還有一位可愛的四歲的女兒。「我」頗為感慨:「至少，這個故事有一個幸福的結局。」但是這第一部分中很大一部分文字，都讓人覺得冗長乏味。值得一提的是帕特爾的名字，他大號派西尼·莫利托·帕特爾（PiscineMolitorPatel），是取法國巴黎一家游泳池之名，但是Piscine與英文小便同音，於是帕特爾從小在學校中就常常遭到同學取笑，於是，他決定把自己的名字簡化成Pi，自以為是酷名字。
閱讀這部小說的最好忠告，是耐心，等到小說的第一部分收了尾，帕特爾的父親決定全家帶著動物移民加拿大，他們所乘坐的日本貨船漂盪在太平洋上時，馬特爾的敘述就充滿了你無法拒絕不能釋手的魅力。
日本貨輪失事，帕特爾被兩名水手當做誘餌扔到救生艇中去喂鬣狗，他僥幸落在救生艇的艙蓋布上得以生存，於是，他開始了在海上漂泊227天的歷程，與他同時處在救生艇中的，除了那隻鬣狗外，還有一隻斷了一條腿的斑馬、一隻猩猩以及一隻成年孟加拉虎，由於海關官員的失誤，這只孟加拉虎注冊了一個正兒八經的紳士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑馬，理查德·帕克咬死了鬣狗。接著，16歲的少年帕特爾海上生存的故事，就是如何對付理查德·帕克的故事。
一開始，帕特爾滿腦子想的是如何把老虎置於死地，奪回他在救生艇上的生存空間，他想了六種對付老虎的計策，第一，把它推下救生艇；第二，用救生艇儲藏室中的六針嗎啡把它置於死地；第三，用所有能弄到手的武器來攻擊它；第四，用東西把它噎死；第五，給它下毒，在它身上放火，電死它；第六，與它打消耗戰。然而，仔細考慮後，這六點都沒有用。帕特爾意識到，如果和理查德·帕克斗爭，輸的只是他自己；他注意到，老虎在海浪平靜吃飽了救生艇上的動物殘骸之後，竟然如同一隻可愛的大貓一樣向他表示友善。最後，帕特爾得出結論，他的生路只有一條，那就是要保證理查德·帕克的食物和飲水，只要老虎不餓，他就沒有危險。帕特爾從救生艇儲藏室中找出釣竿，取出海水淡化器，這位生來素食長大的少年開始成為海上垂釣解剖海龜和大小魚類的能手。此外，帕特爾還根據他從小在動物園中長大所積累的經驗，開始了馴虎的過程，他一是利用老虎暈船的短處，二是讓老虎明白，他是食物和水的來源，他甚至通過把玩理查德·帕克的糞便來打敗老虎耀武揚威的士氣，逐漸，理查德·帕克終於明白了在救生艇中帕特爾是老大，他是老二。馬特爾關於馴虎的描繪經過最細致的調查研究，讀後讓你油然而生想當馬戲團馴獸員的慾望。更重要的是，這馴虎的過程也是少年帕特爾演變成成年男人的過程。

Ⅳ 求《少年派的奇幻漂流》

《少年派的奇幻漂流》是根據揚·馬特爾於2001年發表的同名小說而改編的一部3D電影，由李安執導，蘇拉·沙瑪、拉菲·斯波、伊爾凡·可汗、阿迪爾等主演。

影片講述的是少年派遇到一次海難，家人全部喪生，他與一隻孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人與虎建立起一種奇特的關系，並最終共同戰勝困境獲得重生。2013年，該片在第85屆奧斯卡獎頒獎禮上獲得了包括最佳導演、最佳視覺效果在內的四項獎項 。該片於2012年11月22日在中國內地上映。

(4)去中心化時代的奇幻漂流擴展閱讀

《少年派的奇幻漂流》的故事開始於蒙特婁，也結束於蒙特婁。一名在找尋靈感的作家，無意間得知了皮辛墨利多·帕帖爾的不可思議的故事。被大家稱為派的男孩，成長於1970年代的印度朋迪榭里。他的父親開了一家動物園，派整天與老虎、斑馬、河馬和其他異國動物為伍，對信仰、人和動物的本性自有一套看法。然而他試圖與孟加拉國虎理查德·帕克交好的舉動，卻引來父親勃然大怒。派的父親當場以血淋淋的教訓讓他知道：動物與人的思考模式不同，一旦忘記這一點就會送命。這次的教訓沖擊了派對世界無止盡的好奇心，令他永遠無法輕忽，最終甚至影響了他被迫經歷的旅程。

此時印度發生了全面性的改變，動搖了派的多采多姿的世界。在派17歲那一年，他的父母決定舉家移民以追求更好的生活。移民能帶來新世界的新冒險，卻也代表派必須離開他的初戀情人。

在選擇移民加拿大之後，派的父母關閉動物園、收拾所有家當搭上一艘日籍貨船。在船上，他們遇見一位殘忍成性的法國廚師。當天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激無比的暴風雨，才一瞬間就成了吞噬貨船的大災難。船沉了，然而派卻奇跡似的活了下來。他搭著救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴－理查德·帕克。冒險的旅程開始了。而這頭過去在派的面前展露本性的猛虎，則成了派的大敵。然而在學習共存的過程中，理查德·帕克逐漸成為派重返人世的最大希望。

派與理查德·帕克面對許多無法想像的挑戰，包括大自然的壯闊以及無情襲擊渺小救生船的狂暴。其中一場特別兇猛的暴風雨，為派帶來精神上的體驗，讓他質疑神對他的安排。然而從頭到尾，派都沒有絕望。一本舊的求生手冊、海上的生物光、壯觀的飛魚群在空中畫出的虹弧、閃閃發亮的碧波、以及一頭躍出海面的座頭鯨，都能讓派得到喜悅。

Ⅳ 什麼是去中心化

去中心化（英語：decentralization）是互聯網發展過程中形成的社會關系形態和內容產生形態，是相對於「中心化」而言的新型網路內容生產過程。

相對於早期的互聯網（Web 1.0）時代，Web 2.0內容不再是由專業網站或特定人群所產生，而是由權級平等的全體網民共同參與、共同創造的結果。任何人都可以在網路上表達自己的觀點或創造原創的內容，共同生產信息。

隨著網路服務形態的多元化，去中心化網路模型越來越清晰，也越來越成為可能。Web 2.0興起後，Wikipedia、Flickr、Blogger等網路服務商所提供的服務都是去中心化的，任何參與者均可提交內容，網民共同進行內容協同創作或貢獻。

之後隨著更多簡單易用的去中心化網路服務的出現，Web2.0的特點越發明顯。例如Twitter、Facebook等更加適合普通網民的服務的誕生，使得為互聯網生產或貢獻內容更加簡便、更加多元化，從而提升了網民參與貢獻的積極性、降低了生產內容的門檻。最終使得每一個網民均成為了一個微小且獨立的信息提供商，使得互聯網更加扁平、內容生產更加多元化。

基本性質

去中心化，不是不要中心，而是由節點來自由選擇中心、自由決定中心。簡單地說，中心化的意思，是中心決定節點。節點必須依賴中心，節點離開了中心就無法生存。在去中心化系統中，任何人都是一個節點，任何人也都可以成為一個中心。任何中心都不是永久的，而是階段性的，任何中心對節點都不具有強制性。

Ⅵ 《少年派的奇幻漂流》的問題

因為如果沒有老虎（獸性），派就要死在海上了，因為派是素食主義者，在海上為了生存，不得不吃肉，當豺狗（廚子）把猩猩（派的媽媽）殺了之後，獸性大發，派化身成老虎殺了死廚子。

Ⅶ 去中心化的內容

從互聯網發展的層面來看，去中心化是互聯網發展過程中形成的社會化關系形態和內容產生形態，是相對於「中心化」而言的新型網路內容生產過程。
相對於早期的互聯網（Web 1.0）時代，今天的網路（Web 2.0）內容不再是由專業網站或特定人群所產生，而是由全體網民共同參與、權級平等的共同創造的結果。任何人，都可以在網路上表達自己的觀點或創造原創的內容，共同生產信息。
隨著網路服務形態的多元化，去中心化網路模型越來越清晰，也越來越成為可能。Web2.0興起後，Wikipedia、Flickr、Blogger等網路服務商所提供的服務都是去中心化的，任何參與者，均可提交內容，網民共同進行內容協同創作或貢獻。
之後隨著更多簡單易用的去中心化網路服務的出現，Web2.0的特點越發明顯，例如Twitter、Facebook等更加適合普通網民的服務的誕生，使得為互聯網生產或貢獻內容更加簡便、更加多元化，從而提升了網民參與貢獻的積極性、降低了生產內容的門檻。最終使得每一個網民均成為了一個微小且獨立的信息提供商，使得互聯網更加扁平、內容生產更加多元化。
從天文學的角度來看去中心化是指宇宙沒有中心，就是一片無邊界的物質組成，沒有中心點。

Ⅷ 《少年派的奇幻漂流》誰看懂了啊

學生式的回答，從這部電影中我看到了主人公永不放棄，敢於實踐，面對任何困難都絕不低頭的精神，有了這種精神就能將不可能變成可能，就能創造出一個又一個的奇跡。
現實一點的話，從這部電影里可以看出人性的丑惡，就如派講的第二個故事一樣，在那樣一種朝不保夕環境下為了讓自己能活下去也會不擇手段殺死身邊的人，這是身為動物的本能，也可以說是一種原罪。但是人又不同於動物，是有良知有道德有善惡的，當這些東西足以克服動物與生俱來的一些劣根性的時候，即使原本水火不容如同派和老虎一樣到最後也是可以同舟共濟的。
最後是我個人的真實想法，就是主人公和一隻老虎在海上漂流，原本他們應該殺死對方，但是孤獨讓他們不得不接受對方的存在，在一段漫長的相處之後，雙方即將分別，此刻主人公突然發現自己已經愛上了那隻老虎，可見愛情(或者基情)是跨越年齡種族地域界限，多麼偉大的情感啊~~

Ⅸ 《少年派的奇幻漂流》最大的亮點在哪裡

《少年派的奇幻漂流》以各色動物的生活狀態作為電影的開場，輔以輕松靈動具有印度特色的音樂，漫不經心地勾勒了一個萬物生長、自然唯美的奇妙世界，而這種平靜和祥和，也與後來的波濤洶涌甚至是結尾處揭開的殘酷現實形成對比。

一場海難之後，派與一隻老虎、一隻瘸了腿的斑馬、一隻鬣狗、一隻猩猩同坐一艘救生船，在大海上開始漫無目的的漂流，而船外，與風暴雷電等場景並駕齊驅的是美不勝收的畫面。

觀眾在片中可以看到海洋下掩藏著的奇形怪狀、五彩繽紛的水下生物游來逛去；此外觀眾還可以看到深夜裡海天相接的景象，靜謐的大海與夜空的星星交相輝映，派的小船如同是停靠在一個美麗巨大的鏡面。

(9)去中心化時代的奇幻漂流擴展閱讀

影片里的每個人幾乎都是壓抑的。派的父親是強勢的，這也成了李安電影中的父權威嚴的典型表現，派的母親在電影中基本上是以一種被壓抑的女性形象出現，而派在第一部分的故事中也是處在壓抑之中，所以他才尋求宗教的幫助。

這種壓抑直到海上，直到所有外力消失，派對神的疑問被釋放之後，派的成長才真正開始顯現，影片才開始轉入到一種平靜、安詳的節奏當中去。而至此，影片就臻於化境了，李安用超越了想像，又極具禪意的方式，將美麗的畫面，平和、寫意的內涵用先進的3D技術展現了出來。

Ⅹ 《少年派的奇幻漂流》的寓意是什麼

《少年派的奇幻漂流》的寓意是展現了人性的美與惡、真與假,對現實與夢想、追求與恐懼有著精巧的探索。

《少年派的奇幻漂流》是根據揚·馬特爾於2001年發表的同名小說而改編的一部3D電影，由李安執導，蘇拉·沙瑪、拉菲·斯波、伊爾凡·可汗、阿迪爾等主演。

評價：

《少年派的奇幻漂流》作為玩轉3D的超凡映像，是李安演生涯的一處點睛之筆。李安在這部電影里能玩轉3D的根本原因在於在他眼裡3D只是一種電影技法，不能凌駕到電影之上。在拍攝電影的過程中，他亦恪守這一底限。在電影里，派用普通人的身軀完成了一段奇幻的漂流。電影的很多水中鏡頭都要靠3D表現出最佳的效果，3D給了這部電影最好的空間效果。

《少年派》是一個印度少年的故事，李安在畫面表現中也充分配合劇情，構造出印度式的靈性光輝，在劇情上他也追求最大限度的平衡，於是《少年派的奇幻漂流》不僅是勵志性的青年童話，更有不同文化的指涉以及心靈上的升華。