匹茲堡市中心怎麼去落水山莊方便

㈠ 大家認為匹茲堡這個城市怎麼樣

我就在pittsburgh。住半年了

如果你是在cmu或者Pitt的話交通都算比較方便。學生證可以免費乘公交車。而且在oakland(大學所在區)公交車特別多。基本哪裡都能去。 oakland有去nyc的chinatown bus。

這個城市算是美國曾經的大城市（以前的世界鋼都，以重工業聞名）。現在的小城市（按人口算，在美國排第60左右）。不過美國除了紐約城，哪兒都是大農村後者小縣城，如果你是上海北京這種大城市過來的話你要有心理准備。

氣候偏冷。冬天長。4月有時還會下雪。總體晴天少，陰天多。春夏秋都還算很不錯的氣候。

消費在美國算還行的。中等偏下。

welcome to pittsburgh. 有什麼問題就發消息問我吧

㈡ 流水別墅是怎麼被萊特想出來的

概述
流水別墅是現代建築的傑作之一，它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由F·L·賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老闆德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平台高低錯落，一層平台向左右延伸，二層平台向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平台之間，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，象是由地下生長出來似的。
別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的注釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。
[編輯本段]建造過程
1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產。那裡遠離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建築師賴特請來考察，請他設計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業敏感，知道自己最難得的機遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結合起來，並急切地索要—份標有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終於，在9月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經在賴特腦中孕育而出。他描述這個別墅是「在山溪旁的一個峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平台而凌空在溪水之上——一位珍愛著這個地方的人就在這平台上，他沉浸於瀑布的響聲，享受著生活的樂趣。」他為這座別墅取名為「流水」。按照賴特的想法，「流水別墅」將背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽台疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐後地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽台是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽台上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠令人贊嘆的神來之筆。平滑方正的大陽台與縱向的粗石砌成的厚牆穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復雜微妙的變化中達到一種詩意的視覺平衡。室內也保持了天然野趣，一些被保留下來的岩石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個角落滲透進來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構想是賴特的浪漫主義宣言。流水別墅建成之後即名揚四海。1963年，賴特去世後的第四年，埃德加·考夫曼決定將別墅獻給當地政府，永遠供人參觀。交接儀式上，考夫曼的致辭是對賴特這一傑作的感人的總結。他說：「流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，它曾是一所絕妙的棲身之處，但又不僅如此，它是一件藝術品，超越了一般含義，住宅和基地在一起構成了一個人類所希望的與自然結合、對等和融合的形象。這是一件人類為自身所作的作品，不是一個人為另一個人所作的，由於這樣一種強烈的含義，它是一筆公眾的財富，而不是私人擁有的珍品。」
[編輯本段]建築特點
春天中的流水別墅流水別墅是賴特為考夫曼家族設計的別墅。在瀑布之上，賴特實現了「方山之宅」(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在後面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，並且有小梯與下面的水池聯系。正面在窗檯與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現代建築。
從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽台及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起，巨大的露台扭轉迴旋，恰似瀑布水流曲折迂迴地自每一平展的岩石突然下落一般，無從預料整個建築看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建築，也就是說，建築已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創造出了一個不可磨滅的新體驗。
流水別墅這個建築具有活生生的、初始的、原型的、超越時間的質地，為了越過建築史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落於賓夕法尼亞的岩崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗，建築內的壁爐是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現了天人和一的最高境界。
流水別墅的建築造型和內部空間達到了偉大藝術品的沉穩、堅定的效果。這種從容鎮靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結之氣勢，在整個建築內外及其布局與陳設之間。不同凡響的室內使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經常出現在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然後進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內部空間彷彿充滿了盎然生機，光線流動於起居的東，南，西三側，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建築物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，岩石陳的地板上。隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現多樣的風采。
在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象徵性的，所有的支柱，都是粗獷的岩石。石的水平性與支柱的直性，產生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建築最高的動感與張力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽台為最。然而當你站在人工石面陽台上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對於內部空間或許會有更深一層的體會。因為室內空間透過巨大的水平陽台而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對於國際形式主義空談機能主義的態度，濃縮地表現在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關聯著建築與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。
流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構而成的建築。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。
流水別墅的空間陳設的選擇、傢具樣式設計與布置都獨具匠心。同時卡夫曼家人對這幢無價產業付出了愛和關切。他們以偉大的藝術品、傢具、勤快的維護工作以及他們私人的物品來陪襯它。建築永遠是建築師的作品，但卻無法供給有關私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，並能夠珍惜賴特的一切努力。
流水別墅是建於20世紀的最上鏡的、被拍攝得最多的私人住宅。盡管它遠在賓夕法尼亞州西南的阿巴拉契山脈腳下，每年都有超過13萬的遊客訪問。
流水別墅濃縮了賴特獨自主張的「有機」設計哲學，考慮到賴特自己將它描述成對應於「溪流音樂」的「石崖的延伸」的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建築詞彙再現自然環境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。
流水別墅是一個研究對比的習作，在這里極端相對的元素容納於一種危險的平衡中，製造出完全不可預料的效果。
兩層的挑台。對流水別墅那大膽懸挑的關注使它成為現代主義者挑戰重力的一種有力的表達方式。這所房子，賴特增加的不僅是它的結構系統的效率，也意味著增加了風險。看到那些交叉、重疊像是風格派的幾何平面則讓人心裡覺得它和「國際式風格」的爭論有歷史聯系。從溪對岸的路上看正面，這些胸牆像漂浮的扁帶，在空中展開。但從小溪下游岸邊看，它們在形狀及布局上呼應著兩塊懸挑石塊，它們產生了其下面的瀑布同時反映出層疊下落的水花。將住宅作為「懸崖的延伸」懸挑在瀑布上方使得他能將流動的水融合到他設計的層疊空間中，這是為「喜愛聽瀑布的人」設計的並以此不斷提醒意識到它。
整個建築群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平台上厚而圓的胸牆則強調了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平台外罩的杏黃色油漆削弱了。 展現了建築體形在景觀中的隱喻的角色。
垂直牆體和粗砌的毛石支撐著挑台和混凝土板，看起來像切開了它們似的。
1、質感的凸現
別墅內景之一。賴特給這所住宅取「流水別墅」這一名字是要描述建築與用地之間的統一和動態的聯系。 強調流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建築及風景如畫般設計的悠久傳統相聯系。屋內，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。
不管是序列空間的展示還是建築與場地復雜的整體關系，都使攝影師迴避從任何單一的攝影角度把握建築的個性特徵，而採用最好的方式——通過細部來闡釋整體。
整個設計理念的表達揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合「如同它本應賦予的完美形象。」
2、人與自然的契合
在這里，並不只是用圍合空間來限定建築形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介於建築與建築、建築與環境之間——走道、橋、平台以及台階。
別墅內景之二。 感覺把握光線、質感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。
流動的溪水及瀑布是建築的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建築像流水別墅這樣完全且不可否認地依賴時間的歷程。
3、建築與景觀相互交融
觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建築及其布置的整體因素。
房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經歷與流水別墅的建築的交流。

㈢ 急求流水別墅功能分析圖

概述
流水別墅是現代建築的傑作之一，它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由F·L·賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老闆德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平台高低錯落，一層平台向左右延伸，二層平台向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平台之間，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，象是由地下生長出來似的。
別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的注釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。[編輯本段]一、建造過程
1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產。那裡遠離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建築師賴特請來考察，請他設計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業敏感，知道自己最難得的機遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結合起來，並急切地索要—份標有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終於，在9月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經在賴特腦中孕育而出。他描述這個別墅是「在山溪旁的一個峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平台而凌空在溪水之上——一位珍愛著這個地方的人就在這平台上，他沉浸於瀑布的響聲，享受著生活的樂趣。」他為這座別墅取名為「流水」。按照賴特的想法，「流水別墅」將背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽台疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐後地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽台是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽台上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠令人贊嘆的神來之筆。平滑方正的大陽台與縱向的粗石砌成的厚牆穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復雜微妙的變化中達到一種詩意的視覺平衡。室內也保持了天然野趣，一些被保留下來的岩石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個角落滲透進來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構想是賴特的浪漫主義宣言。流水別墅建成之後即名揚四海。1963年，賴特去世後的第四年，埃德加·考夫曼決定將別墅獻給當地政府，永遠供人參觀。交接儀式上，考夫曼的致辭是對賴特這一傑作的感人的總結。他說：「流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，它曾是一所絕妙的棲身之處，但又不僅如此，它是一件藝術品，超越了一般含義，住宅和基地在一起構成了一個人類所希望的與自然結合、對等和融合的形象。這是一件人類為自身所作的作品，不是一個人為另一個人所作的，由於這樣一種強烈的含義，它是一筆公眾的財富，而不是私人擁有的珍品。」[編輯本段]二、建築特點

春天中的流水別墅流水別墅是賴特為考夫曼家族設計的別墅。在瀑布之上，賴特實現了「方山之宅」(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在後面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，並且有小梯與下面的水池聯系。正面在窗檯與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現代建築。
從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽台及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起，巨大的露台扭轉迴旋，恰似瀑布水流曲折迂迴地自每一平展的岩石突然下落一般，無從預料整個建築看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建築，也就是說，建築已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創造出了一個不可磨滅的新體驗。
流水別墅這個建築具有活生生的、初始的、原型的、超越時間的質地，為了越過建築史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落於賓夕法尼亞的岩崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗，建築內的壁爐是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現了天人和一的最高境界。
流水別墅的建築造型和內部空間達到了偉大藝術品的沉穩、堅定的效果。這種從容鎮靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結之氣勢，在整個建築內外及其布局與陳設之間。不同凡響的室內使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經常出現在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然後進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內部空間彷彿充滿了盎然生機，光線流動於起居的東，南，西三側，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建築物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，岩石陳的地板上。隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現多樣的風采。
在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象徵性的，所有的支柱，都是粗獷的岩石。石的水平性與支柱的直性，產生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建築最高的動感與張力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽台為最。然而當你站在人工石面陽台上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對於內部空間或許會有更深一層的體會。因為室內空間透過巨大的水平陽台而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對於國際形式主義空談機能主義的態度，濃縮地表現在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關聯著建築與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。
流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構而成的建築。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。
流水別墅的空間陳設的選擇、傢具樣式設計與布置都獨具匠心。同時卡夫曼家人對這幢無價產業付出了愛和關切。他們以偉大的藝術品、傢具、勤快的維護工作以及他們私人的物品來陪襯它。建築永遠是建築師的作品，但卻無法供給有關私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，並能夠珍惜賴特的一切努力。
流水別墅是建於20世紀的最上鏡的、被拍攝得最多的私人住宅。盡管它遠在賓夕法尼亞州西南的阿巴拉契山脈腳下，每年都有超過13萬的遊客訪問。
流水別墅濃縮了賴特獨自主張的「有機」設計哲學，考慮到賴特自己將它描述成對應於「溪流音樂」的「石崖的延伸」的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建築詞彙再現自然環境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。
流水別墅是一個研究對比的習作，在這里極端相對的元素容納於一種危險的平衡中，製造出完全不可預料的效果。
兩層的挑台。對流水別墅那大膽懸挑的關注使它成為現代主義者挑戰重力的一種有力的表達方式。這所房子，賴特增加的不僅是它的結構系統的效率，也意味著增加了風險。看到那些交叉、重疊像是風格派的幾何平面則讓人心裡覺得它和「國際式風格」的爭論有歷史聯系。從溪對岸的路上看正面，這些胸牆像漂浮的扁帶，在空中展開。但從小溪下游岸邊看，它們在形狀及布局上呼應著兩塊懸挑石塊，它們產生了其下面的瀑布同時反映出層疊下落的水花。將住宅作為「懸崖的延伸」懸挑在瀑布上方使得他能將流動的水融合到他設計的層疊空間中，這是為「喜愛聽瀑布的人」設計的並以此不斷提醒意識到它。
整個建築群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平台上厚而圓的胸牆則強調了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平台外罩的杏黃色油漆削弱了。 展現了建築體形在景觀中的隱喻的角色。
垂直牆體和粗砌的毛石支撐著挑台和混凝土板，看起來像切開了它們似的。
1、質感的凸現
別墅內景之一。賴特給這所住宅取「流水別墅」這一名字是要描述建築與用地之間的統一和動態的聯系。 強調流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建築及風景如畫般設計的悠久傳統相聯系。屋內，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。
不管是序列空間的展示還是建築與場地復雜的整體關系，都使攝影師迴避從任何單一的攝影角度把握建築的個性特徵，而採用最好的方式——通過細部來闡釋整體。
整個設計理念的表達揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合「如同它本應賦予的完美形象。」
2、人與自然的契合
在這里，並不只是用圍合空間來限定建築形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介於建築與建築、建築與環境之間——走道、橋、平台以及台階。
別墅內景之二。 感覺把握光線、質感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。
流動的溪水及瀑布是建築的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建築像流水別墅這樣完全且不可否認地依賴時間的歷程。
3、建築與景觀相互交融
觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建築及其布置的整體因素。
房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經歷與流水別墅的建築的交流。

㈣ 流水別墅傳怎麼樣

富蘭克林·托克著的《流水別墅傳》太厚了，50萬字，550頁，售價為75元，我斷斷續續地讀了好久才讀了半本，最終不耐煩，用了一整天加一個夜晚，才將剩下的半本讀完。好在此書雖厚，但寫得異常精彩，有如一本文筆出眾的純粹小說，又有如一本讓人不忍釋卷的偵探推理小說。 小小一幢別墅，作者用了這么長的篇幅，歷時近二十年給它寫了本「傳記」，這在中國人看來絕對變態，中國沒有任何一本關於某座建築的傳記，更不會有人花二十年去給一座建築寫傳記。在中國常見的，是關於建築的詞章，比如《阿房宮賦》，或者游記，或者詩詞，最多的是用來糊弄遊客的景點出版物。 在中國，建築是物，物是為人服務的，不需要人去研究它、服務它，也許這與時間觀念不同，西方的時間觀念是斷裂的，歷史被分為許多時期，被物理計量過的時間。而中國的時間觀念是綿延的，歷史就是今天，今天就是歷史。於是帶來不同的對建築的態度，西方要保留不同的歷史時間的建築面貌，中國則不斷地拆了重建。西方視建築為有生命的，要尊重它，中國則視建築為器，可以隨便處置。這也是中國沒有多少古建築的原因，也是中國城市沒有歷史建築的原因。對歷史的態度，中西方也有區別，於中國人而言，歷史中是個任人打扮的小姑娘，沒有真相可言，一切只是「敘事」，所以給建築寫傳記、寫史是不可想像的，就算有，也只是近乎民間性的傳說加技術數據。而在西方人那裡，歷史一定是有真相可言的，所以托克才會孜孜不倦地研究流水別墅，為它開講座，為它寫傳記。中國是一個造反不斷的國家，在所有領域里造反，最終革掉了自己的命，將自己變成不三不四的淺薄的使用沒有歷史印記的白話語言的國家，最終，在這樣一個嶄新的國家也就不可能有流水別墅式的建築。不要以為你是中國人，所以你還有五千年的傳統，其實傳統中國早就隨著文言文的死掉而死掉了，現在的中國就是一個只有九十年傳統的暴發國家，你與傳統中國沒有關系。 流水別墅之所以成為美中建築中的經典與明星，與它鍥合了美國精神有關系，「流水別墅的現代主義映射著大蕭條中新的追求：目標明確、社會穩固、親近自然。」托克這樣說。流水別墅表現了美國人對自然的態度，對未來生活的嚮往，並延續了美國土地上的建築傳統，更受益於東方建築的空靈。歷史、價值、審美、生活、建築都交織於這座建築上，所以它一誕生就成了經典。它的投資者是匹茲堡的商業大亨考夫曼，設計師是賴特，圍繞這座別墅，托克詳盡地考察、分析了賴特的藝術經歷、考夫曼家的歷史與他的經歷、建造地點熊奔溪、考夫曼與賴特之間的交道、設計、建築、室內設計、媒體宣傳、歷史意義、商業意義、小考夫曼對它的維護、它今天的影響力，每一項托克都寫了專章論述。 流水別墅建成是1938年，1963年其主從就將其捐贈給了西賓州環境資源保護部。也就是說它從建成到捐出去，只有25五年時間是私人所有。這與西方的傳統有關系，西方人會將好的私人建築變成公共資源，它們不是為了佔有更多的好東西，而是創造更多的好東西，並將之變成公共財物。但中國則不會這樣，中國人習慣於將公共資源變成自己囊中叮當作響的銅板。在中國你不會看到私人建築捐成公共資源的，不，你也會看到一些，比如在旅遊景點，許多收費昂貴的景點就是以前的深宅大院……但別忘記了，這些建築是「打土豪分田地」硬從人家手中奪來的，歸了「公」，後來扔在那裡沒人管，再後來開發旅遊了，又圈起來收門票，再「承包」出去，這就是中國民間優秀建築的命運。今天中國的富翁們也有很漂亮的庄園別墅，但他們萬萬不會捐出來的，他們一直將它作為自己的行宮、或者營業的場所，當然，這樣一個不懂得尊重建築的國家，也不配得到私人的捐贈。 流水別墅是現代主義的建築，但它有兩點至關重要的地方讓美國人因此深深地喜歡上它，第一是它表現了美國人對自然的精神，從愛默生到惠特曼，自然文學一直是美國文學的傳統，同樣，熱愛自然，從自然中汲取簡朴、天真、熱情的元素一直是美國人民的傳統，流水別墅建在遠離工業城市的地方，在僻遠的熊奔溪，在瀑布上空，並且，它毫不張揚地伏在在山坡上，像要飛揚起來一樣，而它的內部則是一個「洞穴」，這種與大地親密無間的設計，透出了濃郁的大自然的氣息，是賴特「有機建築」的代表作。這種對自然的態度，讓它獲得了美國人的熱愛。此外，它在設計中採用了美洲土著的元素。「賴特卻在這抽象的骨架上另加了明白無誤帶著美國味道的鍍層，它的根源（傳乎）是維德台地國家保護區或別的阿那薩奇土著人的遺跡、查科峽谷像編毯似的石牆，還有聖伊爾德豐索的印第安地穴公堂門外的土坯台階。」這些美洲傳統元素的攝入，讓這座現代主義的建築獲得了深厚的本地傳統。此外，在傳統的借鑒上，賴特得益於日本浮世繪葛飾北齋的《小野瀑布》一圖，該圖上房子建在瀑布邊上，也就是說在選址上，參照了東方的傳統。當然，它也參照了舊大陸的傳統，「急流從流水別墅的底下沖過就像個磨紡廠，這個特點或是暗示著歐洲的作品，或是暗示著19世紀的大型水力紡織廠，……而且我們也已經看到，起居室里到處充滿了歷史暗示，可以從殖民時期的新英格蘭地區一直回溯到青銅時代的古希臘。」托克寫道。 反觀中國建築（請原諒我在說到中國時的激烈與不滿，請讓我弱弱地聲明一下，這種不滿不是針對政府或黨派，而是針對中國文化與中國的國民性），目前中國的城市建築只是對西方建築的想像——甚至不是抄襲或模仿，中國的鄉村建築，則是對城市建築的想像。在中國目前的建築上，可以極為明顯地看出「中國已死」，建築是一個種文明的軀殼，是它的象徵，什麼樣的建築對應的是什麼樣的國家。中國建築對應的是一個沒有歷史感沒有傳統沒有創造精神沒有創意沒有自信力的暴發戶國家。隨便看看中國不管是城市還是鄉村的建築，裡面不曾有一點點傳統中國建築的意味，沒有對西方傳統的借鑒，更沒有對未來的創造，只是「觀念性」地堆積起來的一些石屎森林。現在的中國人不明白建築是什麼，中國人只是將它理解為「三室一廳」、「小區」、「購物廣場」、「獨幢」……再沒有比這更為淺薄的了。 也許你會說中國也有地標性建築，有先鋒建築。對不起，中國的地標性建築都成了西方三流設計師的失敗試驗，不過是觀念藝術的擴大化。陳冠中與張充和在最近的一次對話中，就談到中國喜歡將建築師明星化，再將他們藝術家化，然後將政府與公眾資源投入在他們身上，於是，結果就是不倫不類的央視大褲衩、是奧運場館，研究者早就指出，奧運場館是歷史上將建築師明星化的最高峰。這些建築目前看起來還很搶眼，但類的建築在歷史上早就證明過不過是過眼雲煙、是建築史上的笑柄。 我們需要什麼樣的建築？也許，我們需要的是繼續了中國建築傳統、表現了東方人與自然關系的、又能表現中國價值觀與未來感的建築，不管是城市商業建築或是鄉村棲居建築，我們需要的是真正意義上的「中國建築」，而不需要不倫不類不三不是的「小區」。 閱讀此書，再比照目前中國的建築狀況，故有此所思。

㈤ 去匹茲堡大學留學怎麼樣，這個城市如何

匹茲堡（Pittsburgh）位於美國賓夕法尼亞州西南部，奧里格納河與蒙隆梅海拉河匯合成俄亥俄河的河口，為美國最適宜居住的都市[7]。賓夕法尼亞州第二大城市，阿利根尼縣縣治。2000年人口統計334,563（七縣大都區人口2,462,571）。匹茲堡曾是美國著名的鋼鐵工業城市，有"世界鋼都"之稱。但1980年代後，隨中國鋼鐵產量上升，匹茲堡的鋼鐵業務已經淡出，現已轉型為以醫療、金融、及即高科技工業為主之都市。市內最大企業為匹茲堡大學醫學中心，並為全美第六大銀行匹茲堡國家銀行所在地。由於近年的經濟發展堪為典範，於2009年獲選主辦世界二十國集團(G-20)高峰會[8]。匹茲堡交通便利，公路、鐵路和水面運輸發達，匹茲堡國際機場位於城市西部，為美國東部著名的大型航空港，駐扎有18家航空公司。 匹茲堡大學和卡內基梅隆大學是美國著名的高等學府。

匹茲堡市區面積約144平方公里，都會區約13,800多平方公里，市區人口約33萬，都會區約240多萬，是美國第21大都會區。三條河流穿城而過，全市共有446座橋梁。第二次世界大戰後，匹茲堡進行了大規模的城市改造，轉型為以醫療、教育、休閑、人文藝術為主的城市；經濟上現已成為以生物技術、計算機技術、機器人製造、醫療健康、金融而聞名的繁榮的工商業城市，成為美國城市經濟成功轉型的典範。

匹茲堡是全美治安最好的城市之一，同時也多次被評為全美最適宜居住城市，兼具悠久的歷史記憶與現代化的都市景象，向東可至大紐約區，向北可通達五大湖區，可以說是美國東海岸連接中西部的重要地點。

匹茲堡是美國鋼鐵公司、PPG工業公司、亨氏公司、PNC金融服務集團等8家美國500強企業的全球總部，美國500強總部數量全美排名第8，德國拜耳公司的美國總部也設於此。近年來城市經濟快速發展，在2008年的美國經濟衰退中，沒有受到次級債危機的太大影響，經濟穩健發展，不僅失業率沒有上升，反倒增加了就業人口，是全美少有的幾個在全球經濟衰退時仍能保持財政盈餘的城市。2006年26歲的盧克（Luke R. Ravenstahl），當選為匹茲堡市長，這是美國歷史上最年輕的大城市市長，由於出色的表現，他在2008年的換屆選區中取得連任。這位年輕的市長帶領著這個歷史悠久的城市向世人展示著新的面貌，集中於匹茲堡市中心CBD的總量30億美元的多個地產開發項目，是美東地區最大的集中區域地產建設項目，包括地鐵，新冰球館，新賭場，新高端住宅，新銀行大樓，有美國最大和最高的綠色建築。在低迷多年的美國經濟中，這是一個亮點。

匹茲堡還是著名的體育之城。2009年2月匹茲堡鋼人隊獲得了美式橄欖球「超級杯」（Super Bowl）總冠軍，是美國歷史上第一支6奪超級杯的球隊；2009年6月匹茲堡企鵝隊奪得北美冰球聯盟（NHL）「斯坦利杯」 （Stanley Cup）冠軍，為該城再添一份榮耀。由於鋼鐵、橋梁、體育和機器人製造業的特點，匹茲堡被人們昵稱為鋼鐵之城（Steel City）、橋梁之城（City of Bridges）、冠軍之城（City of Champions）和機器人之城（Roboburgh）。 2009年9月24日~25日，20國集團峰會（G20）已在匹茲堡戴維·勞倫斯會議中心召開。

[編輯] 歷史沿革17世紀後期歐洲殖民者建立了毛皮貿易站。18世紀中葉，法國殖民者在此建立據點迪尤肯堡。1758年為英國殖民者奪取，以英國首相威廉·彼特（William Pitt）命名該市。1816年與附近一些移民點合並。1837年賓夕法尼亞運河建成，1851年鐵路通達，該地成為重要的水陸交通樞紐。

20世紀初，匹茲堡的工商業迅速發展，成為美國工業革命的中心，誕生了一大批工業革命的先驅。鋼鐵大王安德魯·卡內基，建立了卡內基鋼鐵公司（後來成為美國鋼鐵公司），一度壟斷了全美一半以上的鋼鐵產量，成為鋼鐵業的托拉斯；安德魯·梅隆建立了梅隆財團，成為了當時美國最富有的人，後來又成為了美國的財政部長；喬治·威斯汀豪斯，美國工程師和製造家。因其眾多發明獲得了400多項專利，其中包括空氣制動器(1869年），鐵路制動信號設施(1882年）和輸送電力的實際可用的方法。他在1886年創辦了西屋電氣公司（Westinghouse Electric Corporation）；H·J·亨氏創辦了世界食品業巨頭亨氏公司。

從地理環境看，匹茲堡附近地區的煙煤、石灰石和鐵礦石蘊藏量豐富，加上內河港口的運輸便利，具有大規模發展鋼鐵工業的良好條件。從歷史發展看，到19世紀80年代，該地區已發展成為美國最大的鋼鐵基地，其鋼鐵產值佔美國當時鋼鐵產值的近2/3。一戰前後，美國重工業和鐵路建設發展迅猛；二戰期間，由於戰爭對鋼鐵的需求量猛增；匹茲堡進入鋼鐵工業發展的「黃金時代」。鋼鐵工業的發展相繼帶動地區的經濟發展。「財富」雜志當時評出的美國企業500強中，有21家公司總部設在匹茲堡，如美國鋼鐵公司、西屋電氣公司、美國鋁業公司等。冶金、焦炭、重型電氣製造設備和玻璃等行業是當時地區經濟的支柱行業，集中了當地大部分就業。但是，由於地區經濟過於依賴鋼鐵工業，造成了環境污染嚴重、產業集中度高、就業渠道單一等問題。 50 年代，政府開始對匹茲堡地區進行改造。到70年代，改造重點一直是城市環境整治。這時，政府開始意識到僅僅改善環境還不足以使城市獲得新生，遂開始制定和實施地區經濟多元化戰略，將改造重點轉移到促進新行業發展上來。此戰略到80年代末取得了明顯成效。匹茲堡地區保留了一部分有競爭力的大型傳統企業，如生產鋼鐵和運輸設備的USX公司，生產電氣設備的西屋電氣公司、生產鋁產品為主的美國鋁業公司、生產食品的亨氏公司以及PNC銀行、梅隆財團等。在匹茲堡大學和卡內基梅隆大學的帶動下，一批從事計算機軟體、機器人、人工智慧、生物技術和生物醫葯等研究開發和生產的高技術企業發展起來，形成了以高技術產業為主導，冶金、生物制葯、化工、計算機、信息、金融等多元化的產業結構。90年代以來，匹茲堡正在向世界級都市邁進，建成了全美佔地面積第4大的國際機場，還興建了大批飯店、文化體育設施。通過加強城市基礎設施，改善投資環境，引來大量國外投資。目前有220家外國公司在匹茲堡設有代表機構。德國著名的拜耳公司等100多家外國企業的美國總部設在這里。經過半個世紀的改造，匹茲堡地區社會發展也取得明顯成效，現已成為美國銀行、醫療衛生和高科技中心。在教育方面，匹茲堡地區有28 所高校，容納10多萬高校學生。高校不僅是高科技企業的基地，也是為社會提供大量就業機會。據1997年統計，匹茲堡大學教職員9700名，加上醫療中心職工1萬名，超過了位於匹茲堡地區1.2萬人的美國航空公司。

進入21世紀匹茲堡已經轉型為以生物技術、計算機技術、機器人製造、醫療健康、金融、教育而聞名的繁榮的工商業城市，成為美國城市經濟成功轉型的典範。

2009年，經濟學人周刊（The Economist）把匹茲堡評為美國最適宜居住的城市。同時於2010年，富比士雜志(Forbes)亦評匹茲堡為美國最適宜居住的城市[9]。此外，匹茲堡還是全美犯罪率最低的城市之一。

[編輯] 地理匹茲堡位於美國東海岸的賓夕法尼亞州，坐落在阿勒格尼河、莫加西河與俄亥俄河的交匯處。開車往東與紐約距離6小時，往東南到首都華盛頓特區3小時，往東到費城5小時，往西到克利夫蘭1小時，往北到伊利湖2小時，往東北到尼亞加拉大瀑布5小時，可以說是美國東海岸連接中西部的重要地點。 市區面積約144平方公里，都會區約13,800多平方公里。三條大河穿城而過，為匹茲堡帶來了充沛的水量和內河運輸通道。從華盛頓山上可以眺望全城風景，每到夜晚，河面上倒映出一個燈火輝煌的城市。

匹茲堡的東南角是著名的匹茲堡大學和以計算機科學聞名的卡內基梅隆大學，大學城區的建築富有特色，匹茲堡大學有著高達163米的哥特式建築風格的「學習堂」教學大樓（Cathedral of Learning），卡內基梅隆大學則依山而建，現代風格的建築安靜地立在高大的樹木旁邊，科技與自然相安無事。

匹茲堡屬溫帶大陸性濕潤帶氣候，冬季氣候也比較寒冷的，一月份平均氣溫為-2.5 ℃，七月份平均 22.6℃。年平均降雨量為 960 mm，降雪量 102 mm。每年10月開始氣溫慢慢下降，11月就會開始下雪，1月是雪量最多的月份，冬天比較寒冷，氣溫最低會降到攝氏零下20度，冬天的平均溫度在攝氏零下7-10度左右。

顯示▼隱藏▲匹茲堡 (匹茲堡國際機場, 1971-2000)氣候平均數據
月份 1月 2月 3月 4月 5月 6月 7月 8月 9月 10月 11月 12月 全年
平均高溫 °C (°F) 1.7
(35.1) 3.8
(38.8) 9.7
(49.5) 15.9
(60.6) 21.6
(70.9) 26.2
(79.2) 28.2
(82.8) 27.3
(81.1) 23.4
(74.1) 16.9
(62.4) 10.3
(50.5) 4.3
(39.7) 15.8
(60.4)
平均低溫 °C (°F) -6.7
(19.9) -5.4
(22.3) -1.1
(30) 3.9
(39) 9.6
(49.3) 14.3
(57.7) 16.9
(62.4) 16.1
(61) 12.2
(54) 5.8
(42.4) 1.2
(34.2) -3.7
(25.3) 5.3
(41.5)
降水量 mm (英寸) 65.8
(2.591) 62.7
(2.469) 82.3
(3.24) 78.0
(3.071) 102.6
(4.039) 99.8
(3.929) 99.1
(3.902) 80.0
(3.15) 79.5
(3.13) 59.7
(2.35) 77.5
(3.051) 72.6
(2.858) 961.4
(37.85)
降雪量 cm (英寸)) 30.2
(11.89) 21.6
(8.5) 20.6
(8.11) 3.8
(1.5) 0
(0) 0
(0) 0
(0) 0
(0) 0
(0) 1.0
(0.39) 7.9
(3.11) 17.3
(6.81) 102.4
(40.31)
日照時數 93 110.2 155 183 217 243 254.2 229.4 198 167.4 99 74.4 2,023.6
來源 #1： NOAA [10] 2010年5月11日
來源 #2：HKO [11] 2010年5月11日

[編輯] 人口2000年人口統計顯示，市區有人口334，563人，都會區2,462,571人。市區人口構成中白人佔67.63%，非洲裔佔27.12%，亞裔佔2.75%，剩餘的是印第安裔和其他族裔。

[編輯] 經濟匹茲堡的經濟發展已經轉向依靠高科技行業如生物技術、醫療、計算機技術、機器人製造，以及金融服務、教育和旅遊業。2009年美國500強企業中有8家將全球總部設在該市，美國500強總部數量全美排名第8。分別是：

105 U.S. Steel

161 PPG Instries

267 H. J. Heinz Company

278 PNC Financial Services

406 WESCO International

448 Allegheny Technologies

462 Mylan Laboratories

497 CONSOL Energy

另外，總部在該市的還有4家美國1000強的公司，分別是：

541 Dick's Sporting Goods

690 American Eagle Outfitters

732 Kennametal

867 Atlas America

德國拜耳公司的美國總部，美國鋁業公司的運營總部也設於此。匹茲堡的主要僱主還包括紐約梅隆銀行（Bank of New York Mellon），葛蘭素史克公司，德勤，聯邦快遞等。

[編輯] 教育這是一個高等教育實力雄厚的城市。匹茲堡有兩所著名大學：匹茲堡大學（University of Pittsburgh）和卡內基梅隆大學（Carnegie Mellon University）。 匹茲堡大學是一所始建於1787年的，歷史悠久的綜合性公立大學，在全美公立大學中排名前20以內。她的醫學院、生物技術、哲學、信息科學和國際研究在美國大學中名列前茅，是美國最好的研究型大學之一。匹茲堡大學醫學中心以神經外科和器官移植最為聞名。

卡內基梅隆大學與匹大僅一街之隔，是美國頂尖的私立大學。卡內基梅隆大學成立於1900年，她的工學院、商學院、藝術學院、公共管理學院以及計算機科學等都享有盛名。其計算機科學和麻省理工學院並列全美第一。CERT協調中心（CERT/CC，是互聯網安全事件的報告中心），就建立在卡內基梅隆大學內，在應對互聯網安全威脅方面起著重要作用。

此外，匹茲堡還有很多地方性大學，如：Carlow University, Robert Morris University, Duquesne University, Chatham University。

[編輯] 文化與體育匹茲堡的文化藝術非常豐富，鋼鐵大王卡內基捐建的卡內基自然歷史博物館（Carnegie Museum of Natural History）是全美最大的自然歷史博物館之一。美國著名的現代派藝術家安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的安迪·沃霍爾美術館是全美最大的個人作品美術館。該市還擁有卡內基美術館（Carnegie Museum of Art）和弗里克美術與歷史中心（Frick Art & Historical Center）。

擁有超過百年歷史的匹茲堡交響樂團是美國著名的交響樂團之一，在國際上也享有很高的聲譽。匹茲堡交響樂團已經成為匹茲堡文化的一個不可或缺的組成部分。匹茲堡交響樂團以其卓越的藝術表現力而聞名於世，樂團擁有世界一流的指揮家與演奏家，並且已滲透進匹茲堡人民的日常生活中。而在2008年9月，樂團新任音樂總監曼弗雷德•霍內克的到來，則為這支老牌交響樂團注入了新鮮的血液。

匹茲堡是一個典型的體育之城。擁有3支非常有名的職業球隊。美式橄欖球方面，匹茲堡鋼人隊（Pittsburgh Steelers）2009年2月獲得國家橄欖球聯盟（NFL）「超級碗」冠軍，成為美國歷史上第一支6次獲得「超級碗」冠軍的球隊。在冰球方面，匹茲堡企鵝隊（Pittsburgh Penguins）2009年6月獲得北美職業冰球聯賽（NHL）「斯坦利杯」冠軍，這是其企鵝隊第3次稱雄北美。在同一年中獲得兩個職業比賽冠軍，在匹茲堡的歷史上還只是第二次。上一次是30年前（1979年），鋼人隊和海盜隊分別獲得了NFL和MLB的冠軍。到目前為止，在同一年中獲得橄欖球和冰球兩大職業賽冠軍的城市，只有匹茲堡一個。在棒球方面，匹茲堡海盜隊（Pittsburgh Pirates）曾5次捧得MLB的桂冠。雖然匹茲堡沒有籃球隊，但是匹茲堡大學的男籃是美國大學籃球的一支勁旅。

[編輯] 友好城市匹茲堡是中國武漢的友好城市。1999年，匹茲堡成立了中國貿易及投資協調中心。其他友好城市還包括：英國謝菲爾德，日本琦玉，保加利亞首都索非亞，克羅埃西亞首都薩格勒布，西班牙畢爾巴勒等。

[編輯] 體育NFL的匹茲堡鋼人（5次超級杯）
NHL的匹茲堡企鵝（3次史丹利杯）
MLB的匹茲堡海盜（5次世界大賽冠軍）
匹茲堡無限
匹茲堡鐵人
PNC球場
[編輯] 友好城市古巴馬坦薩斯
尼加拉瓜聖伊西德羅
巴拉圭Fernando de la Mora
德國薩爾布呂肯
英國設菲爾德
西班牙畢爾巴鄂
烏克蘭頓涅茨克
克羅埃西亞薩格勒布
捷克俄斯特拉發
斯洛伐克普雷紹夫
保加利亞索非亞
日本埼玉市
日本下關市
中國武漢

匹茲堡的學費算是比較便宜的了，匹茲堡是一個蠻注重學術的學校，學術氛圍很好，交通……一般就中間轉次機吧，也有轉兩次的，看你的航班選擇了，去美國反正都要坐很久的飛機哈。商科我不清楚啦，我不是那個專業的！~

㈥ 自駕匹茲堡市區到巴爾迪摩市中心的距離是多少

247英里，全程大概需要4個小時。

㈦ 名詞解釋：流水別墅

流水別墅是世界著名的建築之一，它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。

流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的注釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。

別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。

(7)匹茲堡市中心怎麼去落水山莊方便擴展閱讀

流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在微妙的均衡中組構而成的建築。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。

流水別墅濃縮了賴特獨自主張的有機設計哲學，考慮到賴特自己將它描述成對應於溪流音樂的石崖的延伸的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建築詞彙再現自然環境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。

流水別墅是一個研究對比的習作，在這里極端相對的元素容納於一種危險的平衡中，製造出完全不可預料的效果。

㈧ 如何繪制流水別墅功能分析圖

1、概述
流水別墅是現代建築的傑作之一，它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由F·L·賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老闆德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平台高低錯落，一層平台向左右延伸，二層平台向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平台之間，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，象是由地下生長出來似的。
別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的注釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。[編輯本段]一、建造過程
1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產。那裡遠離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建築師賴特請來考察，請他設計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業敏感，知道自己最難得的機遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結合起來，並急切地索要—份標有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終於，在9月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經在賴特腦中孕育而出。他描述這個別墅是「在山溪旁的一個峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平台而凌空在溪水之上——一位珍愛著這個地方的人就在這平台上，他沉浸於瀑布的響聲，享受著生活的樂趣。」他為這座別墅取名為「流水」。按照賴特的想法，「流水別墅」將背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽台疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐後地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽台是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽台上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠令人贊嘆的神來之筆。平滑方正的大陽台與縱向的粗石砌成的厚牆穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復雜微妙的變化中達到一種詩意的視覺平衡。室內也保持了天然野趣，一些被保留下來的岩石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個角落滲透進來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構想是賴特的浪漫主義宣言。流水別墅建成之後即名揚四海。1963年，賴特去世後的第四年，埃德加·考夫曼決定將別墅獻給當地政府，永遠供人參觀。交接儀式上，考夫曼的致辭是對賴特這一傑作的感人的總結。他說：「流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，它曾是一所絕妙的棲身之處，但又不僅如此，它是一件藝術品，超越了一般含義，住宅和基地在一起構成了一個人類所希望的與自然結合、對等和融合的形象。這是一件人類為自身所作的作品，不是一個人為另一個人所作的，由於這樣一種強烈的含義，它是一筆公眾的財富，而不是私人擁有的珍品。」[編輯本段]
二、建築特點 ：春天中的流水別墅流水別墅是賴特為考夫曼家族設計的別墅。在瀑布之上，賴特實現了「方山之宅」(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在後面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，並且有小梯與下面的水池聯系。正面在窗檯與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現代建築。
從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽台及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起，巨大的露台扭轉迴旋，恰似瀑布水流曲折迂迴地自每一平展的岩石突然下落一般，無從預料整個建築看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建築，也就是說，建築已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創造出了一個不可磨滅的新體驗。
流水別墅這個建築具有活生生的、初始的、原型的、超越時間的質地，為了越過建築史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落於賓夕法尼亞的岩崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗，建築內的壁爐是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現了天人和一的最高境界。
流水別墅的建築造型和內部空間達到了偉大藝術品的沉穩、堅定的效果。這種從容鎮靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結之氣勢，在整個建築內外及其布局與陳設之間。不同凡響的室內使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經常出現在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然後進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內部空間彷彿充滿了盎然生機，光線流動於起居的東，南，西三側，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建築物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，岩石陳的地板上。隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現多樣的風采。
在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象徵性的，所有的支柱，都是粗獷的岩石。石的水平性與支柱的直性，產生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建築最高的動感與張力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽台為最。然而當你站在人工石面陽台上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對於內部空間或許會有更深一層的體會。因為室內空間透過巨大的水平陽台而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對於國際形式主義空談機能主義的態度，濃縮地表現在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關聯著建築與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。
流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構而成的建築。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。
流水別墅的空間陳設的選擇、傢具樣式設計與布置都獨具匠心。同時卡夫曼家人對這幢無價產業付出了愛和關切。他們以偉大的藝術品、傢具、勤快的維護工作以及他們私人的物品來陪襯它。建築永遠是建築師的作品，但卻無法供給有關私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，並能夠珍惜賴特的一切努力。
流水別墅是建於20世紀的最上鏡的、被拍攝得最多的私人住宅。盡管它遠在賓夕法尼亞州西南的阿巴拉契山脈腳下，每年都有超過13萬的遊客訪問。
流水別墅濃縮了賴特獨自主張的「有機」設計哲學，考慮到賴特自己將它描述成對應於「溪流音樂」的「石崖的延伸」的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建築詞彙再現自然環境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。
流水別墅是一個研究對比的習作，在這里極端相對的元素容納於一種危險的平衡中，製造出完全不可預料的效果。
兩層的挑台。對流水別墅那大膽懸挑的關注使它成為現代主義者挑戰重力的一種有力的表達方式。這所房子，賴特增加的不僅是它的結構系統的效率，也意味著增加了風險。看到那些交叉、重疊像是風格派的幾何平面則讓人心裡覺得它和「國際式風格」的爭論有歷史聯系。從溪對岸的路上看正面，這些胸牆像漂浮的扁帶，在空中展開。但從小溪下游岸邊看，它們在形狀及布局上呼應著兩塊懸挑石塊，它們產生了其下面的瀑布同時反映出層疊下落的水花。將住宅作為「懸崖的延伸」懸挑在瀑布上方使得他能將流動的水融合到他設計的層疊空間中，這是為「喜愛聽瀑布的人」設計的並以此不斷提醒意識到它。
整個建築群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平台上厚而圓的胸牆則強調了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平台外罩的杏黃色油漆削弱了。 展現了建築體形在景觀中的隱喻的角色。
垂直牆體和粗砌的毛石支撐著挑台和混凝土板，看起來像切開了它們似的。
1、質感的凸現
別墅內景之一。賴特給這所住宅取「流水別墅」這一名字是要描述建築與用地之間的統一和動態的聯系。 強調流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建築及風景如畫般設計的悠久傳統相聯系。屋內，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。
不管是序列空間的展示還是建築與場地復雜的整體關系，都使攝影師迴避從任何單一的攝影角度把握建築的個性特徵，而採用最好的方式——通過細部來闡釋整體。
整個設計理念的表達揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合「如同它本應賦予的完美形象。」
2、人與自然的契合
在這里，並不只是用圍合空間來限定建築形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介於建築與建築、建築與環境之間——走道、橋、平台以及台階。
別墅內景之二。 感覺把握光線、質感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。
流動的溪水及瀑布是建築的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建築像流水別墅這樣完全且不可否認地依賴時間的歷程。
3、建築與景觀相互交融
觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建築及其布置的整體因素。
房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經歷與流水別墅的建築的交流。

㈨ 關於匹茲堡流水別墅

流水別墅是現代建築的傑作之一，它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由F·L·賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老闆德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平台高低錯落，一層平台向左右延伸，二層平台向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平台之間，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，象是由地下生長出來似的。
別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的注釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。

㈩ 匹茲堡大學和賓州州立大學（帕克）怎麼選擇

匹茲堡大學和賓州州立大學（帕克）根據自己的成績與喜好進行選擇，兩所學校都比較不錯。
匹茲堡大學成立於1787年，目前是一所世界一流的美國頂尖研究型高等學府，素有「公立常春藤」大學的美譽。學校位於賓夕法尼亞州的傳統鋼鐵城市匹茲堡。早在 1787年匹茲堡大學的創校人，美國賓夕法尼亞州最高法院大法官，同時也是美國著名作家的休亨利布瑞肯里奇（Hugh Henry Brackenridge）先生預言匹茲堡優越的地理位置和豐富的自然資源，必將使得它成為美國未來重要的中心城市，因此必須及早建立高等教育的根基。在他的努力下， 成立了匹茲堡大學的前身---匹茲堡研究院（Pittsburgh Academy），並由他擔任首任校長。到了19世紀，匹茲堡成為美國工業革命的中心，匹大也因此得到很大的發展，培養了一大批工業革命時代的發明者和創新者。
賓夕法尼亞州立大學建於1855年，位於賓夕法尼亞州的斯泰特科利奇，在全國共有24個分校，17,000名教職工，現有在校學生100,000多人，共有160多個專業可以授予學士學位，150多個專業可以授予碩士或/和博士學位。